场景描写，是写作中最难的一部分。
因为大部分人，在早期写作时，不明白“为什么要描写场景？”。
(资料图片仅供参考)
这也导致了大家在描述场景时，过于随意。
或从近到远囫囵吞枣的描述一遍，就忽地转到人物上来了。
或者用自己默背了好几遍的词藻，每到描写场景的时候，就直接套上去。
——你别说，后面这招。在中小学作文写作的时候，还真是个顶个的好用，说不定还能被夸“文笔好”。
可是，在正常的写作场景中，这种套模板的方法就不好用了。
因为正常的写作场景里，景色是起到一定的承载故事氛围的作用的。
先朗读下面这些场景：
路边的野花开了，张三偷了一头猪。
路边的野花开了，张三又想起了那个第一次见到花的下午。
路边的野花开了，张三说：“只因你太美”。
路边的野花开了，张三把一个总在公开课上埋汰他的律师给揍了。
…。
我们能看得出，有的场景描写很自然。
而有的则很尴尬。
特定的场景描写，只有在特定的叙事过程中，才会有积极的作用。
那么，如果你能够充分发挥场景描写在文段叙事中的“积极作用”，你就能很好的“描述一个场景”了。
大家好，这里是周更【文学异闻】栏目的约翰异闻录。
下面，我总结了一些有用的描述场景的技巧，喜欢的请点赞噢：
人定，景动：人作为观察者，也是被景物“包围”的人、被景物“震撼”的人。
人动，景排队：场景不是在一瞬间全部加载到你的视线中的，而是有一个先后顺序。
上帝俯视：讲的是一个大气！一个霸气磅礴！讲的是一个整体的意象。
洞若观火：场景随着时间变化、场景随着事件变化，能够自然的把场景融入到事件当中。
接下来，我就详细的说明一下。
一、人定，景动。
这种比较常见，就是这种：
甲来到一个地方，然后开始描写景物。
这种的好处是比较自然。
你都到一个新地方了，这新地方长啥样，作者也好奇。
比如，咱们还是说张三。
“
张三跟着那个人后面，来到了一个地方。这里，张三从没来过，他举目四处张望，就看到有个高高挂起来的牌子，上面写着xx养猪场。牌子后面，能看到个蓝玻璃外墙的建筑。张三心里乐开了花：妥了，俺的猪，肯定就在这里面！
…。
”
在写景的时候，不掺杂什么别的描述。
而只顺着剧情需要的顺序，描述一些剧情需要的景物。
人被万千场景包围，只取所需的片片一个角落，就足够了。
二、人动，景排队
如上段所说，你不可能把所有场景在一瞬间同时描写出来。
描写场景得讲基本法，你得让他们排好队。
无论是按时间顺序也好，“目光所及”的顺序也好。
总之别东一筷子西一瓢盆的。
看下面这个例子：
“
张三慌了，抱着那头小猪羔疯了一样往外跑。这地方tm不对劲！他害怕了，只想着往外逃。他也想把猪羔子丢了，可不知咋的，嘚嘚嗖嗖还是没放下手。这地方有鬼！这干冷干冷的地方，居然长着一大片一大片的开花的树！刚刚还只有半个人高，只回头一看，张三就懵了，树长高了几十扎。更吓人的是。这些树上的花，白的像眼球子。花心儿，黑的像眼珠子。眨巴眨巴的，在盯着他。张三只剩下哆嗦了，他想起了最开始看见花的那个下午，那个他姐姐用食人花，想害还是娃娃的他的那个下午。
”
就像上面这样，先看到比较大的“树”，然后才看到“花”。
在“人动景也动”的情况下，很好用。
三、上帝俯视
每一个作家，都是自己书的上帝。
作家可以随时切换到一个俯视的视角。
这种视角，可以全面、权威的讲述一个事情的前因后果，
也可以大气一些的描述一个宏大的场景。
看下面这个例子：
“
在这个一般县的落后村里，四周一片密树林子。可不光是林子，这土下面，有密密麻麻的地道。当年这些地道，给抗日立下了汗马功劳。这村往县里走的那条道，有个没啥人去的地方。原先好像是啥工厂。总有人说那里闹鬼，可又没啥人去过，又咋知道闹鬼的呢？这村有个牛逼之处，那就是啥动植物都不缺。有傻狍子，有歪脖子长颈鹿。有个网红，慕名而来，在这发现过野生的像黑熊一样大的熊猫，后来这人还说，他还发现过大象一样大的野猪，嘴里还啃着能咬人的树。村子外面，也没啥人信他的扯淡。村里的人，也都不知道他这个人。——村里会上网的很少。张家唯一一个智能手机，在张家大闺女手里。张三想玩手机，可她姐姐不给——换平常也是，她啥事也不宠着这个弟弟。张三的姐姐是个i鲲，他不知道。他也不懂i鲲是什么。他想和他姐姐处好关系，就能玩到手机了。他晚上，拿了个猪膀胱，灌上水。试着学他姐姐总外放的一个视频里，那个中分头小哥的动作。他姐姐第二天中午睡醒了，找着手机的时候。张三来了，他笑呵呵的把猪膀胱拿出来，他练了一晚上的。他很有信心，憋足了气，捏着那个猪膀胱。干吼一嗓子：“老姐姐啊，只因你太美…”。
……。
”
上面这段，开头部分就是明显的“上帝模式”描述景物。
这个描述场景的过程，更像是一个棋手在下棋，把要用的内容先布局到这里。
接下来是最后一种了。
四、洞若观火
其实，就是把场景描写，融入到事件的发展中。场景即是剧情发展的必要条件，又是代表故事始末的象征性事物。
比如下面这段
“
张三把那网红律师压在身下。张三要揍他。砰！一拳下去，崩的到处都是水。——那律师拿那个猪尿泡，囫囵着挡了这一下。张三更气了。开始抡圆了揍。一拳，接着一肘子。网红律师家里那些动物摆件，好像活的似的。齐齐地往张三这边瞅。就像等着蘸血吃馒头的人一样。张三也不管这些，他心里只想着揍他。说什么俺家的猪有大象那么大，说什么俺家猪的猪尿泡有篮球那么大。——谁家猪尿泡没篮球大啊。砰。客厅里，一个风干了的小猪头掉在地上。砰。张三不知道的是，这网红律师，还把他的名，编成各种坏事的主角。还上瘾了。张三只想着，等会揍完，就啥也不管了。蒙着头往出跑，这没人认识他。
……。
”
上述文段里，把意象“摆件”等融入到动作的描写中。
用摆件的掉落，象征事件趋于结束。
用摆件“盯着他”看的动作链条，映射前文中一系列故事背景中的“奇异现象”。
这是一种自然的描述场景的方法。
这里是约翰异闻录，
祝你文学长隆，
收获幸福。
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